Jeffrey Cross
Jeffrey Cross

Heavy Metal Orion Fredericks

Umělec Bay Area Orion Fredericks je zálibou v práci s kovem, který se datuje zpátky do projektu na střední škole a od té doby ho okouzluje médium, rozvíjení a zdokonalování jeho dovedností. Nejznámější estetika Fredericksů, která je známá svými rozsáhlými sochami, podnítí představy kombinací rozpoznatelných forem a čar s prvky nečekaného.

V průběhu let instaloval několik svých kusů v Maker Faire Bay Area a letos odhalil Gilly (na obrázku nahoře), „matku“ svého podobně stylizovaného páru s ohněm Dvojčata. Níže je krátký klip ukazující jeho tvůrčí proces, stejně jako rané ztvárnění sochy. Nedávno jsme dohonili Frederikse, abychom se dozvěděli více o hraní s ohněm, základních nástrojích a radostech ze spolupráce.

1. Kdy a jak jste se naučili kovoobrábění? Když jsem byl na střední škole, můj učitel umění vedl sochařství pro školní knihovnu. To byl můj úvod do kovu, ve formě vyrobených kusů a co by mohly být přeměněny. V tomto projektu jsem se naučil, jak MIG / stick svařování při vytváření základu sochy, počítačový terminál pro studenty. Nedokázal jsem zažít jiné formy kovu - odlitky, kované a strojové - dokud jsem na konci 90. let nebyl na vysoké škole na Alfredově univerzitě. I když jsem šel na vysokou školu pro sochařskou keramiku, byl jsem inspirován silou oceli, její odolností a její aditivní a subtraktivní vlastností. Moje první sochy v tomto materiálu byly tkaní tenkých kovů.

I nadále se hodně učím z oblasti zpracování kovů tím, že čas na práci s materiálem. Moje současné znalosti jsou výsledkem kumulativní rozmanitosti procesů. Pro tento účel byla moje slovní zásoba nástrojem a technikami výroby. Například pochopení toho, jak může lisovací brzda vytvářet složité záhyby a poloměry, aby se dosáhlo objemu v objemu bez svařování, nebo s vědomím, který přístup k výrobě forem by vám poskytl stejnou formu ve více různých kovech.

Frederickova rozsáhlá kinetická tvorba, nazvaná Fata morgána, na hudebním festivalu Coachella.

2. Jaká byla první rozsáhlá socha, kterou jste postavili? První rozsáhlá plastika, na které je třeba pracovat žebřík, byla dílem, který jsem postavil v roce 1997 Momentální realizace. Skládala se z 12 válcovaných plechů z oceli, které visely ze stropu s ručně foukanými tvary skleněných trubek na koncích desek. V zadní části každé z těchto skleněných forem byl reproduktor. Když jste seděli uprostřed konstrukce, nízkofrekvenční zvuková stopa by se ozvala skrz sklo a ocel kolem vás a vytvořila uklidňující prostor pro meditaci a reflexi. Kus byl 15 stop vysoký a 8 stop kolem a trvalo mi jeden měsíc na stavbu. Po jeho dokončení jsem byl dále inspirován k vytvoření více životních soch proměnit prostory.

Fredericksova první rozsáhlá socha, Momentální realizace.

3. Spolupracujete s dalšími umělci. Jak funguje Collab na velkém kusu a jaká je vaše oblíbená část? Zjistil jsem, že se prostřednictvím spolupráce vždy učím různé přístupy k řešení estetických a mechanických výzev. Práce s dalšími lidmi poskytuje ještě více prostředků na učení. To může být moje nejoblíbenější část práce s ostatními řemeslníky. Za tímto účelem nevím, co je lepší: udělat to špatně, nebo sledovat někoho jiného. Tam jsou vždy lekce, otázka je, co se naučil, a jak aplikovat, že v budoucnu.

Spolupráce obvykle začíná brainstormingem estetického řešení myšlenky, která vyhovuje rozpočtu a časovému rámci. Existuje spousta metafyzických logistických koordinací, stejně jako doslovných, které umožňují spolupráci při hladké práci a znovuzrození nové formy. Magie se odehrává v součinnosti zúčastněných osobností, což znemožňuje. Vyžaduje se sebeuvědomění, pokora, důvěra, humor a vytrvalost. V Bay Area je tolik talentovaných řemeslníků a já mám nadále tu čest pracovat s mnoha z nich.

30-noha vysoká, 40-noha-široká socha s názvem Xod, spolupráce s Michaelem Christianem, Dallasem Swindleem a Lumigeekem.

4. Kdy jste začal naplňovat svou práci ohněm a jaká je největší výzva? Transformační aspekt ohně byl součástí mého probuzení keramiky. Tento objev mě vedl k práci se sklem, a pak roztavené formě kovu. S ohněm jsem začal sochařství a zároveň jsem začal pracovat s vodou ve výrobně fontány. Během dne jsem se učil vodní straně dynamiky proudění, instalatérských a svařovacích vodotěsných nádob z nerezové oceli a bronzu. V noci jsem se naučil instalatérské, elektrické, spalovací mechaniky a svařovací tlakové nádoby pro plyn, stejně jako vystoupení se sochařskými nástroji ohně se skupinou Therm. Tyto znalosti mi umožnily vytvořit různé zkušební platformy účinků plamene, které jsem pak mohl vytvořit sochařskou formou.

Největší ohled na práci s ohněm je míra efektivity mezi spotřebou paliva a estetickým dopadem. Další úvahou a výzvou je schopnost fyzicky rozvíjet sochařství, založené na dynamickém rozsahu a zvuku (zvuku) spalování. Jsem nadšený, že budu i nadále vyvíjet své kreativní hranice, když budu vyvíjet novou sochu a formy, abych vyjádřil krásu a hloubku kovu, ohně, světla a vody v pohybu.

Fredericks u kormidla požární kontroly pro jeho Dvojčata socha (jedna dvojice na obrázku zde). Níže je detail střílel z jednoho z dvojčat.

5. Vaše díla jsou z jiného světa. Kde čerpáš nejvíce inspirace? Zdroj mé inspirace je nekonečný a nemá žádné hranice. Neustále mě překvapuje život a všechno, co zahrnuje lidský stav reality. Měřítko od minuty a světského až po hluboké poskytuje paradigmata perspektivy, která obývá jejich vlastní svět možností.

V mém domě maximalizuji prostor prázdných stěn, abych prozkoumal nápady, kde kreslím a čmárám vize na papír. Nekonečný proud inspirace potřebuje čas na dýchání a gesta. Po rozšířeném průzkumu kreativ se nápady sbíhají nebo vystupují nezávisle. Jakmile se to stane, vystoupí na čerstvý kus zdi, kde můžu přemýšlet o jejich materiální logistice.

Některé inspirace jsou formálně rozlišeny mezi produktem a uměním. Poskytuji nápady v programu 3D modelování, jako způsob, jak dělat mechanickou práci mimo obchod, stejně jako vést skicář k dokumentaci mých návrhů. Ne všechno, co jsem vytvořil, je z celého světa. Některé z mých prací se zaměřují na funkci a formu ve způsobu, jakým kov, sklo nebo oheň doplňují stávající přírodní krajinu a architekturu.

Fredericks, vpravo, na obrázku se dvěma ručně vyrobenými kovovými maskami.

6. Jaké jsou tři nástroje, ve kterých nemůžete žít? 2,5-librové kladivo, svářeč TIG a bruska s odříznutým kolečkem - které jsou vlastně jen jediné nástroje, které jsem použil k výrobě Gilly.

Fredericks na Gillyho, vhodně ovládající jeho skicář a tři kladiva, která používal k tvorbě sochy.

7. Co bude dál? Požární prvek Gilly je další. Jednou Gilly dosáhl zralosti a je plně funkční, začnu Nabíraný, GillySestra. Nabíraný bude mít stejnou velikost jako, pokud není větší než Gillya bude mít komplementární efekt plamene.

Mám několik nových skulptur, které bych chtěl vytvořit, vzhledem k této příležitosti. Mnozí z nich se zařadili do priority s ohledem na měřítko, které by nejvíce přispělo k místům, která ukazují rozsáhlé sochy. Také jsem nedávno nainstaloval jeden z mých kousků, Exsucitare Triectus [na obrázku níže] na Geyserville sochařské stezce. Kinetický portál z nerezové oceli o délce 33 stop je přístupný veřejnosti. Po zbytek letošního roku bude také stálý proud zadaných projektů.

Více informací o Frederickovi a jeho práci naleznete na jeho stránkách. Podívejte se na video níže Fredericks na Maker Faire Bay Area 2014, s Gilly.

Podíl

Zanechat Komentář